其中的根本差距，是高分子材料。

 过去中苏是一个派系，都很不擅长高分子工业。  中国技术，是来自苏联全套工业援建。而苏联是靠掠夺德国工业。 （意识形态传播也是这个路径，德国-苏联-中国）。

德国纳粹为了战争，只侧重钢铁为核心的坦克，航天，电子管等，科技研发体系不全。 苏联本身沉闷环境，缺乏根本性创新，所以只是发扬了德国打下的框架。中国也只是根据援助的50年代末技术。消化了20年，达到苏联50年代末到60年代初的水平。

而战后西方在德国工业基础之外，还创新发展了基因技术，半导体，信息技术，高分子材料等等。 前几个技术现在都很热门。其中的高分子材料，也可以算是一场产业革命。比如可以生产各种外观精巧，物美价廉的民用塑料商品，而苏联各种商品就傻大黑粗，一个重要原因就是塑料差，看起来粗糙，质感低劣，容易坏，还不得不用很多金属和木头。  苏联晶体管是世界最大的，不是芯片大，而是封装落后，长期沿用电子管封装工艺，用玻璃封固引脚，缺乏高级塑封工艺。

  高分子技术也为电位器碳膜质量提供了基础。电位器碳膜的本质，就是混合了碳的高分子材料。

  长寿电位器因为可以用于军用精确姿态控制设备，所以其碳膜配方长期处于巴统制裁名单上，中国直到890年代，虽然可以引进其他民用技术，但是长寿电位器还是被制裁，不能生产。  现在电位器技术基本淘汰，虽然能引进了，但国产也没有什么大发展。

音频的“等响度”补偿。是什么原理？

你能给解释解释吗？

这是人耳的等响度曲线，上面几条曲线，是在主观感觉音量一样大时，不同频率需要的声压。

最下面一条是听觉阈值，低于这个声压就听不到了。

可见小音量时，人耳频响曲线变得很差，听不到高低音，尤其低音损失十分大。 6寸大喇叭听出2寸小喇叭的效果。 

就像人眼，在微光处对颜色不敏感，看什么都是黑白，没办法欣赏油画。

等响度补偿电位器，就是在中小音量附近有抽头。在小音量时，额外加入更多高低音。 当电位器转动到大音量时，又减少了这种补偿。

这样在整个音量调整范围内，让人都感觉三段均衡，音乐感充足。

德国收音机，基本都标配了等响度补偿。  德国是古典交响乐之乡，音色丰富宽广。这最挑剔音响的均衡性。 需要这种补偿的机器，才能在各种音量时，都能听出足够的氛围，气势，沉浸感。 

抽头上加有滤波网络吗？

其实我觉得这里有个悖论，人耳的响应，并不会因为听音响而与听现场有任何不同。如果认为听现场是完美的，那么就说明现场的人声和器乐，已经进化得适合人耳了。音响器材，只要能尽量不失真的还原现场的频谱和相位，就完成了他的使命。人为进行补偿，反而偏离了完美的声音。

至于小声的时候，那就相当于远远的听现场吧。加以补偿，其实是创造了新的声音。